Všechny nejslavnější a nejzábavnější citáty Gigi Proietti
Gigi Proietti je součástí skupiny umělců, kteří se zapsali do historie Itálie. Ironický, neuctivý, chvílemi ostrý, ale vždy hluboce lidský, římský herec se svými slavnými aforismy dokázal zkondenzovat ducha národa. Jeho citáty nás dnes smějí jako první den: zde jsme shromáždili jeho nejslavnější fráze. A pokud se chcete vždy probudit s dobrou náladou, vyzkoušejte triky, které najdete v tomto videu!
Nejslavnější vtipné fráze od Gigi Proietti
Gigi Proietti byl skvělý italský herec. Narodil se v Římě a úspěšně pracoval v divadle, kině a televizi, kde ztvárnil řadu rolí brilantních i dramatických. Je obdařen drtivou sympatií a je známý především svou skvělou schopností rozesmát diváky, a to natolik, že jeho vtipy jsou citovány dodnes.
Žijte, nechte žít, ale hlavně ... vám to sakra nevadí.
Televize je zařízení, které změnilo rodinný kruh na půlkruh.
Také si neberte píšťalky do lahví, jen tohle je mužská píšťalka bez škrábnutí!
Ale je potom Řím syntézou čeho? Jaká věc ... Řím je syntézou všeho.
"- Manzotin: Ach, v Mandraku, ale" nejdeš na severní pól? "
- Mandrake: V Manzotì půjdu na severní pól, ale musíš to do prdele! “. Převzato z filmu „Horečka z koně“, ve kterém Gigi Proietti ztvárnil postavu Bruna Fiorettiho, známého jako Mandrake.
Caligula je homo jméno, Caligula, jako Agrippina. „Gnorante! Převzato z filmu„ Horse Horse “
Mandrake: Violoncellová profese ". Já c" Mám profesi, kterou teď nedělám, abych se chlubil, ale kdybych v tom nebyl svobodný ", mohl jsem být skvělý herec, víš to jen s mým Čarodějův úsměv, mohl jsem to udělat. " Zvažte Dusti Ofmana ..., Steva Mequeena ..., Ar Pacina ...
- Er Pomata: A co "? Koně."
- Mandrake: Ne, já vím, žokejové.Převzato z filmu „Horse Horse“.
Mandrake: Poma ", c" tvá "tváří v tvář ...!
- Er Pomata: Ano, kdybych měl dva, už jsem byl na univerzitě ... V duchu!
Jedním z nejoblíbenějších roubíků Gigi Proietti je bílý rytíř a černý rytíř. Zde je úryvek: „Existují bílý rytíř a černý rytíř. Bílý rytíř vyzve černého rytíře k souboji, černý rytíř zabije bílého rytíře. Bílý rytíř měl tři syny, tři synové bílého rytíře vyzvali bílého rytíř na souboj. černý rytíř. Černý rytíř zabije všechny tři děti bílého rytíře. [...] Nyní se ptáte: jaká je morálka tohoto příběhu? er c *** o!
Gigi Proietti hovoří o telefonátu s hlasovým hercem Emilio Cigoli: "Když odpověděl, slyšel jsem Johna Waynea jeho teplým, hlubokým a přesvědčivým hlasem. Chystal jsem se mu odpovědět:" Ahoj, Johne. Kam jsi dal svého koně ? “, Ale omezil jsem se. Sebral jsem odvahu a začal mluvit tónem hlasu ještě vážnějším, než byl Cigoli. „Dobré ráno, pane Cigoli, opravdu jsem s vámi chtěl mluvit.“ Cítil se vyzván, a pak ztišil tón: „Řekni mi to, prosím.“ Potom jsem šel dolů další „oktávu a on udělal to samé. Telefonát prakticky skončil říhnutím“.
Úvahy Gigi Proietti o divadle, životě a umění
Přestože si Gigi Proietti pamatuje široká veřejnost zejména díky svým brilantním a vtipným výkonům, byl také velkým dramatickým hercem, který dokázal obnovit svět italského divadla. Zanechal nám četné úvahy o hereckém umění a smyslu naší existence: tyto jsou nejhlubší.
Za minutu bych mohl být tvůj přítel, ale pokud nevíš, že se směje, odejdu. Kdo neví, směje se, je mi to podezřelé.
O profesi herce. Baví mě to a platí mi také. Je to dar z nebes.
Pane Conte, nedělám si legraci. Nikdy nežertuji .. Hraji. Ano, hazard je velmi vážná věc. Protože ti, kdo vtipkují, to dělají pro zábavu, ale ti, kdo hrají na míče, klamou sami sebe, vymyslí šťastný konec .. To nikdy nepřijde.
Nebyla to masová média, která Battistiho mýtus oživila. Ale je to mýtus o vzkříšení masmédií.
Musíme si ale uvědomit, že divadlo není televize. V televizi musíte každý týden říkat různé věci, protože publikum je stejné. V divadle se každý večer mění publikum a text zůstává stejný. Jinak by Petrolini také musel přestat být Gastone.
Poděkujme Bohu, my herci, kteří máme tu čest pokračovat v našich dětských hrách až do smrti, která se opakuje každý večer v divadle.
Vítejte v divadle, kde je všechno falešné, ale nic není falešné.
Pamatování je riziková práce, protože potřebuje silné podněty.
Komedie je složitá záležitost, nestačí zinscenovat pěknou maličkost, aby si vysloužila potlesk.
Populární divadlo je prázdný slogan, který dává smysl, pouze pokud se prostor stane opravdu populárním, pokud mají lidé pocit, že pracujete určitým směrem, a ne, promiňte, aby vám kouřili.
Je velmi důležité sledovat děti, aby věděly, co si myslí, a zejména pokud o něčem opravdu přemýšlejí.
Krize nevychází z nenávisti, hněvu: to jsou jen důsledky. Řešení je na druhé straně láska a přimět dobré lidi vrátit se do módy.
Při celkové ztrátě hodnot lidí je divadlo dobrou studnou, ze které lze čerpat.
Úvahy o Itálii, divadle a zábavě:
Víte, proč jsme my Italové často tolerovali byrokracii a její prohřešky? [...] Protože byrokracie byla matka, měkké a přívětivé břicho, ve kterém zmizelo a znovu se objevilo 27. dne každého měsíce. Mezi těmi, kdo to dokázali, byla pevná víra, že se jich vše, co se stalo venku, netýká.
O jeho životě: „Vyprávění o životě není něco pro každého. Samozřejmě si každý může pamatovat epizody, pokusit se historizovat, zamyslet se nad tím, jak čas plyne a jak se věci mění. Ale vůně chudoby se mísila s nedělní šťávou, volání matek nezbedným dětem, které se nevracejí na večeři, nenahraditelná radost z trhu, klábosení na chodnících ... hra na tressette, život na ulici, ženy na parapetech, projevy nezaměstnaných ... To všechno, jak to můžete ve čtenáři oživit, když tam nebyl? “
O Římě: „Nemohla pochopit, že se z ní stala metropole, prostě to nezvládla. Jednoho dne stačí, když si toho všimnete v jakémkoli velkém evropském městě. I kdybych nemohl žít dlážděnou ulicí dále Řím nepoznávám. více. Stalo se ošklivé, rozbité, samo sobě cizí. Už to není jednota, ale součet nejméně sedmi měst s různými dušemi. Předměstí, která se navzájem neznají . "
